或許╱姑且╱應當將下錯了標點的你的話語
剪貼成具有巴納姆效應的故事來下酒
然後╱可是╱儘管彷彿倉鼠繼續在輪圈中無盡而無謂地奔馳
雖然╱似乎╱一定沒人問過普羅米修斯是否懊悔盜了火
好歹我們便有熱源可以點煙和溫酒
即使╱還是╱不曾把並行的時光就這麼排泄掉
終究╱如此╱怎麼能像張過度曝光的照片似的蔓延
記憶即使變造過還是會讓人宿醉
台南
2010.03.07
2010.03.07
2010年3月7日 星期日
沙特說：他人即地獄。
社交能力缺乏，社會化不良，溝通機能障礙。
沙 特卻用一句很漂亮的話把它總結了：
「他人即地獄」
這真是一句由哲學家口中說出來便成存在主義的傳世名言，
而我引述的 話只會被罵是長不大的死小孩的一句話。
第一次對這句話的實質有所體認，應該是四～五歲左右吧。
當然，我知道對於這種鳥事沙特 早有這麼一句評論，
已經是很久以後的事情了～
若謂他人即地獄，那麼自我就是難醒的夢魘吧。
沙 特卻用一句很漂亮的話把它總結了：
「他人即地獄」
這真是一句由哲學家口中說出來便成存在主義的傳世名言，
而我引述的 話只會被罵是長不大的死小孩的一句話。
第一次對這句話的實質有所體認，應該是四～五歲左右吧。
當然，我知道對於這種鳥事沙特 早有這麼一句評論，
已經是很久以後的事情了～
若謂他人即地獄，那麼自我就是難醒的夢魘吧。
看官之所欲，長存我心？～作家到底該多顧慮「市場」？
「輸給編輯後所畫出的漫畫幾乎都是垃圾！！」
～島本和彥，《漫畫狂戰記》
今天在PTT的書版上看到某文，雖然基本上同意 作者觀點，
但是腦海中突然想起上頭引述的那句話，因此就手癢亂入了......
以下是我將回 文稍微修改一下編成的文章：
安伯托‧艾可說過「任何文字都得面對讀者」一類的話，
（詳細我忘了，有興趣可以自行去找《艾可談文學》的附錄來參考看看）
作者該不該心繫讀者？當然。
但作者是否得把市場反應作為自己的寫作方針？或許。
可 是，把迎合市場或決定讀者群視為作者的要務甚至義務，那就太超過了點。
不然出版社請「責任編輯」來是嫌公司錢賺太多嗎？XD
不是說自爽自溺自HIGH的東西可以毫無節制（雖然村上X樹這麼自溺還 不是賺翻了XD）
好吧，他是日本人。日本文壇的規模與生態跟台灣不一樣。
那我們看看台灣文壇到底為何少有 這種專業作家好了。
或許是因為，
在台灣要純粹靠推筆桿（符合時代精神的用語是敲鍵盤？）為生，
是不太可能的事情吧XD
況且，我們要以什麼標準來評量一個作家是「真正（？）的」、「專業 的」？
出過書？得過文學獎？登上暢銷排行榜？
還是大家都認為某某是一個作家，所以他就是作家？
說不定，「作家」本來就不是什麼職業的名稱， 而是一種頭銜而已吧...XDD
這些「作家」的真正職業其實是：
博士生、醫生、大學教授、節目主持人、導演、歌星、廣告代理人、家庭主婦......
（如有與實際狀況相符者，純屬巧合喔XD）
要我個人來定義的話，我會說：
「當一個人寫作一篇文章， 並且希望這篇文章能擁有自己以外的讀者時，
他就已經是一個作家了。
至於專不專業，其實就靠這篇文章要不要且能不能 拿來賣錢來決定囉～」
我想重點或許在於「判斷『要不要』、『能不能』，是否是一個作家的義務」 吧？
就這一點，我的想法是：
作者自己有此自覺那是最好……
不過這世界上還有另一種專業，也就是本文前段就提到的，叫做—
「編輯」XDD
～島本和彥，《漫畫狂戰記》
今天在PTT的書版上看到某文，雖然基本上同意 作者觀點，
但是腦海中突然想起上頭引述的那句話，因此就手癢亂入了......
以下是我將回 文稍微修改一下編成的文章：
安伯托‧艾可說過「任何文字都得面對讀者」一類的話，
（詳細我忘了，有興趣可以自行去找《艾可談文學》的附錄來參考看看）
所以就這個基準與作者的自覺而言，寫作本來就不只是單純的獨白或夢囈。
（雖然有人認為現代詩要這樣搞亦無不可，但我是不以為然啦。）
（雖然有人認為現代詩要這樣搞亦無不可，但我是不以為然啦。）
作者該不該心繫讀者？當然。
但作者是否得把市場反應作為自己的寫作方針？或許。
可 是，把迎合市場或決定讀者群視為作者的要務甚至義務，那就太超過了點。
不然出版社請「責任編輯」來是嫌公司錢賺太多嗎？XD
不是說自爽自溺自HIGH的東西可以毫無節制（雖然村上X樹這麼自溺還 不是賺翻了XD）
而是我們得先釐清或認清，所謂的「市場」到底是什麼東西？
以「書」來說，我想得到最粗略的「市場」成員類型，
是「讀者」 和「購書者」這兩種消費族群。
兩者或有重疊，卻不能等而視之。
如果關注的是「讀者」，
那麼可以說有多少種人，就可能有多少種市場。
只要寫出來的東西不是天書鬼畫符，就沒有啥「不顧慮讀者」的問題，
況且，誰敢保證天書鬼畫符就沒有人會感興趣的？XDD
（世上就有這種奇書，還貴得嚇人：《Codex Seraphinianus》）
而且就算「文字創作者」再怎麼自爽，基本上他也已先經過出版社的篩選了，
評估作品有沒有賣點，或講白點，有沒有賺頭，
如果還要作者本人來傷腦筋，那些被退稿的人是被退心酸的嗎oTZ
另一方面，
如果要訴求的「市場」指的是「購書者」，那就有點 有趣了。
買書回家不見得是要看的，就像買酒不見得是要喝掉一樣，
雖然我個人認為那樣很浪費啦......XD
而在這種情況中，我想模擬作者的口吻不客氣的說：
「誰會來買我的書，我哪知道？
或許他覺得書架太空蕩不 好看想買個擺飾？
或許他需要有一個讓旁人覺得他很有人文素養的裝飾品？
或許他想要幫人逃獄要一個偷渡工具的掩護？（參見《 刺激1995》XD）
我如何能知道買書的人還會有哪些撈什子、鬼打牆的理由？
我何能、何必又何苦去『顧慮』他們？」
.....好啦，這一段只是玩笑話而已XDD
但不管怎麼說，這兩種族群都是「消費者」。
那麼，基於一個消費者的角度，我想問：
難道只有可以「暢銷」的出版品才值得出版？只有符合大眾文化的消費族群才算是市場？
出版社終究是營利事業，要賺錢無可厚非，但好歹也個文化產業吧？
該顧慮的只有「商業」道德而已嗎？
只想要討好讀者的作家，
或更慘的是以為自己能一再討好讀者的作家，是不會進步的！
當然，完全無視讀者的作家也只會自取滅亡，犯不著我們替他操心-_-+
專業的作家想要成功，勇於嘗試與突破才是正道。
有一個很不錯的指標人物倒是可以拿來追蹤觀察，
那個人已經在文壇打滾多年，稱為「專業作家」毫無疑慮，
而且現在似乎正朝著更加商業化、「顧慮讀者」的方向邁進～
那個人的名字是「東野圭吾」XDD
以「書」來說，我想得到最粗略的「市場」成員類型，
是「讀者」 和「購書者」這兩種消費族群。
兩者或有重疊，卻不能等而視之。
如果關注的是「讀者」，
那麼可以說有多少種人，就可能有多少種市場。
只要寫出來的東西不是天書鬼畫符，就沒有啥「不顧慮讀者」的問題，
況且，誰敢保證天書鬼畫符就沒有人會感興趣的？XDD
（世上就有這種奇書，還貴得嚇人：《Codex Seraphinianus》）
而且就算「文字創作者」再怎麼自爽，基本上他也已先經過出版社的篩選了，
評估作品有沒有賣點，或講白點，有沒有賺頭，
如果還要作者本人來傷腦筋，那些被退稿的人是被退心酸的嗎oTZ
另一方面，
如果要訴求的「市場」指的是「購書者」，那就有點 有趣了。
買書回家不見得是要看的，就像買酒不見得是要喝掉一樣，
雖然我個人認為那樣很浪費啦......XD
而在這種情況中，我想模擬作者的口吻不客氣的說：
「誰會來買我的書，我哪知道？
或許他覺得書架太空蕩不 好看想買個擺飾？
或許他需要有一個讓旁人覺得他很有人文素養的裝飾品？
或許他想要幫人逃獄要一個偷渡工具的掩護？（參見《 刺激1995》XD）
我如何能知道買書的人還會有哪些撈什子、鬼打牆的理由？
我何能、何必又何苦去『顧慮』他們？」
.....好啦，這一段只是玩笑話而已XDD
但不管怎麼說，這兩種族群都是「消費者」。
那麼，基於一個消費者的角度，我想問：
難道只有可以「暢銷」的出版品才值得出版？只有符合大眾文化的消費族群才算是市場？
出版社終究是營利事業，要賺錢無可厚非，但好歹也個文化產業吧？
該顧慮的只有「商業」道德而已嗎？
只想要討好讀者的作家，
或更慘的是以為自己能一再討好讀者的作家，是不會進步的！
當然，完全無視讀者的作家也只會自取滅亡，犯不著我們替他操心-_-+
專業的作家想要成功，勇於嘗試與突破才是正道。
有一個很不錯的指標人物倒是可以拿來追蹤觀察，
那個人已經在文壇打滾多年，稱為「專業作家」毫無疑慮，
而且現在似乎正朝著更加商業化、「顧慮讀者」的方向邁進～
那個人的名字是「東野圭吾」XDD
好吧，他是日本人。日本文壇的規模與生態跟台灣不一樣。
那我們看看台灣文壇到底為何少有 這種專業作家好了。
或許是因為，
在台灣要純粹靠推筆桿（符合時代精神的用語是敲鍵盤？）為生，
是不太可能的事情吧XD
況且，我們要以什麼標準來評量一個作家是「真正（？）的」、「專業 的」？
出過書？得過文學獎？登上暢銷排行榜？
還是大家都認為某某是一個作家，所以他就是作家？
說不定，「作家」本來就不是什麼職業的名稱， 而是一種頭銜而已吧...XDD
這些「作家」的真正職業其實是：
博士生、醫生、大學教授、節目主持人、導演、歌星、廣告代理人、家庭主婦......
（如有與實際狀況相符者，純屬巧合喔XD）
要我個人來定義的話，我會說：
「當一個人寫作一篇文章， 並且希望這篇文章能擁有自己以外的讀者時，
他就已經是一個作家了。
至於專不專業，其實就靠這篇文章要不要且能不能 拿來賣錢來決定囉～」
我想重點或許在於「判斷『要不要』、『能不能』，是否是一個作家的義務」 吧？
就這一點，我的想法是：
作者自己有此自覺那是最好……
不過這世界上還有另一種專業，也就是本文前段就提到的，叫做—
「編輯」XDD
飢餓遊戲之後…
《星火燎原》的確更勝《飢餓遊戲》。
不過劇情完全銜接自《飢餓遊戲》，因此並非獨立的故事，不能跳著看，且結尾也收在讓人對續作迫不及待的地方！
從飢餓遊戲中獲勝以後的生活狀況，以及凱妮絲看待與處理和蓋爾、比德之間的關係，原是我所預期承續前作的本書前半的主軸。但作者筆鋒一轉，直接讓都城的首 腦親臨並向凱妮絲嗆聲，也為後續情節製造充滿震撼性的開頭與伏筆。
不願，或該是無法做出抉擇的凱妮絲，乍看之下很容易落得「水性楊花」的負面評價，但若設身處地想，她的心理掙扎卻是合乎情理的。遊走邊緣地帶的生活苦樂經 驗，只有蓋爾才懂；九死一生的飢餓遊戲及糾纏著生還者的夢魘，卻又只能從同病相憐的比德那裡尋求慰藉。
黑大叔：不然還有我啊～嗝～～～～
凱妮絲：……（默默搭起了弓箭）
雖說魚與熊掌本應不可兼得，但年紀尚輕、又在艱難環境、極權氛圍下成長因而抱持不婚不生子打算的凱妮絲，會有著浮動的思緒與情感上方便 行事的作風，倒也在所難免吧。（雖然我個人比較偏向那個好人卡可以收集成冊的比德，也預期他才是欽定的第一男主角啦XD）
到了中段，故事的主軸在於主角心境以及周遭局勢的演變。即使歷經殺戮遊戲的洗禮，凱妮絲依舊只是個普通人。她並沒有領導眾人反抗極權的革命家使命感，唯一 的願望就是能夠在依然殘酷的世界裡與自己所關心的人生存下去。除非體認到她原先及往後所身處的生活方式，不正也是規模與牽涉範圍更大，同樣至死方休的「飢 餓遊戲」，這點燃燎原星火的反舌鳥，才會覺悟到自己對於「騎虎難下」的抗拒感應該轉化為更高層次的意識型態吧？不過，作者並不急於讓主角登高一呼、揭竿起 義，反而形塑了一位心境平凡的少女英雄，這種筆法非但完整呈現了成長中的青少年心路，也忠實的反映出本就矛盾地揉合了堅強與脆弱的人性面向，是讓我頗為讚 賞的一點。
到了後半段，隨著又一次的殺戮遊戲的開始，歷代獲勝者的境遇以及黑密契大叔的過往也一一揭露。作者安排了一些很視覺化、但也流於刻板的人物登場，或許是為 了往後映象化與設定讀者年齡層的考量；而殺戮的過程，依然不是本書的重點。坦白說結局以及所謂「盟友們」的身份一點也不讓人意外，或許下一集不是英雄救美 （好像反了XD），而是讓口齒伶俐得在某些場合稍嫌油嘴滑舌的某人投身敵營，會是更有意思的發展吧。
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